A seguir a nona e última parte da entrevista com Philippe Druillet.

Nesse trecho ele revela os seus planos para o futuro e em quê ele está trabalhando atualmente.

Mais uma vez agraeço a Joaquim Ghirotti, realizador da entrevista, que sem ele essa série de posts não seria possível.
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O que o futuro reserva para Philippe Druillet?

“Eu tenho uns quarto ou cinco projetos atualmente, tenho uma exposição à caminho, aqui em Paris, talvez uma seqüência pra Salammbô, estou trabalhando em um filme, e talvez esse novo quadrinho, mas não acho que farei muito mais quadrinhos, sem grandes pretensões, eu acho que já disse tudo.

Mas, talvez, quem sabe fazer a última aventura de LoneSloane, um testamento. Tenho um projeto de filme que seria uma opera em 3D, no qual eu seria co-realizador, estamos fazendo, mas não é certeza de que o filme aconteça, estamos levantando a produção. Tenho vários projetos ao mesmo tempo.

Quadrinhos são algo muito particular, eu fiz muito, é algo muito difícil, é um trabalho de monge, (aponta para uma ilustração original de Yragael na parede, gigantesca e intricada, desenhada em uma folha A3) te desgasta muito, cansa, então quero passar para outras coisas.

Gosto de design de móveis, é fabuloso, vai rápido e eu gosto disso. Mas tenho o desejo desse último álbum de quadrinhos, como os músicos que falam de seu último disco. Fiz muito disso, não tenho mais vontade de fazer a mesma coisa por tanto tempo. É complicado por que quando você embarcou em um quadrinho, é ótimo, por que você vê as coisas evoluindo gradualmente.

Agora estou trabalhando no álbum Delirius II, mas o roteiro não me convence, é bom, mas me cansa um pouco, não sei se vai sair.

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A seguir a oitava parte da entrevista.

Agradecimentos a Joaquim Ghirotti, realizador da entrevista.
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O que você acha de AleisterCrowley? Já praticou magia?

Druillet fica sério.

“Interessei-me, mas são seitas, eu conheço, é perigoso, você pode conhecer mulheres de outra maneira (risos).

É perigoso, muito perigoso. É outro mundo, é selvagem. Eu fui pego há 30 anos. Quando perdi minha esposa, quando fiz La Nuit fui um pouco longe nesse domínio, e para falar como uma criança, me dei conta que estava perdendo minha alma, e precisava voltar ao mundo humano, à realidade.

Se eu fosse muito longe, não estaria mais no meu mundo. Foram pesquisas muito difíceis, Lovecraft fala disso. Eu conheço pessoas em Paris, é verdade. Mas não, é muito perigoso… É totalmente desestabilizante nos planos social e criativo. O mundo é feito de coisas que vemos, com nossos olhos, e o outro mundo nós não vemos.

Os dois estão lado a lado. Não temos a chave para passar para o outro, não sei se a morte é uma chave, mas quando se entra nesse domínio, você irá sentir perigo. Eu pratiquei alguns rituais na época, que me trouxeram muitos problemas, você não controla; você é comido.

Você deve ter muita força e conhecer aquilo com o que lida à fundo para se proteger. Se você chama certas coisas, essas coisas podem não te largar. E para responder a pergunta efetivamente, em 1976, 77 eu fui muito longe nesse domínio. Mas parei, decidi voltar a realidade.

Alguns anos depois me casei com outra mulher e tivemos um filho, e abandonei esse tipo de pesquisa. Fui muito longe, muito longe.”

Qual é a sua experiência com drogas?

“Muito simples, para falar bem francamente, já tomei tudo que existe no planeta, com exceção de ácido, pois vi muitas pessoas se dando mal com isso, gente se jogando por janelas e coisas assim.

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A seguir a sétima parte da entrevista.

Agradecimentos a Joaquim Ghirotti, realizador da entrevista.
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O trabalho de Druillet é tomado por imagens místicas, figuras religiosas profanas e deuses antigos. Tanto Yragael como Vuzz e LoneSloane são personagens cercados de simbolismos herméticos, as histórias populadas por “padres loucos” (Yragael) magos doentios, homossexuais e violentos (Vuzz) e deuses negros (LoneSloane). sua arte transmite uma sensação grandiosa, remetendo a símbolos místicos, magia, cabala, magia do caos. Ídolos enterrados no tempo ao lado de grandiosas e assustadoras estatuas povoam seus mundos, tomados por bárbaros e magos.

Eu já havia escutado que o próprio Druillet colocava o que Austin Osman Spare chamou de “sigils”, símbolos mágicos que devem ser carregados de poder através de rituais, em meio aos detalhes barrocos e complexos de seus quadros. Assim, a intenção do “sigil” iria se espalhar no inconsciente de quem lesse seus livros, tendo a magia carregada por centenas de milhares de leitores. Era hora de confirmar se o boato era verdade.

Pergunto a Druillet se ele tem alguma visão metafísica do mundo, se ele tem uma visão espiritual de sua existência e se já praticou magia, como tenho ouvido por rumores, há anos.

“Não sou religioso, ao menos não da maneira vista tradicionalmente. Não sou também contra a religião, mas sim contra os fanáticos, sejam eles católicos, judeus ou muçulmanos. Eu respeito as pessoas que tem uma crença, como algo pessoal, mas quando as pessoas tentam fazer disso um instrumento de poder, é terrível. Na Bíblia há uma frase que é terrível, “Crescei e multiplicai-vos”, isso quer dizer “O quão mais forte vocês forem, o quão maiores vocês forem, mais vocês irão destruir as outras religiões e os que forem diferentes de vocês”.

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A seguir a sexta parte da entrevista.

Agradecimentos a Joaquim Ghirotti, realizador da entrevista.
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Pergunto então, como foi a produção de La Nuit, um de seus álbuns mais pesados e simbólicos.

“Eu sou um desenhista lírico, faço meus roteiros como se fossem partituras musicais. La Nuité a história da morte de minha mulher.Trabalhei dia e noite, escutando Doors, Stones e Jimi Hendrix, completamente drogado. Escutava ópera também.

Por isso em meus álbuns como Salammbôe La Nuit costumo citar minhas influências musicais. Isso é muito importante para mim. Foi um momento muito pesado para pois perdi minha primeira mulher, e eu achei que seria meu último álbum, pois era sobre o fim do relacionamento com a pessoa com a qual eu construí essa época da minha vida, e real. Os meus primeiros seis álbuns eram minha adolescência meu começo e ele para com a morte da pessoa com a qual transcrevi essa parte da minha vida, ente parei por alguns anos.

Só voltei com GAIL. La Nuit acabou se tornando um álbum Cult, pela primeira vez coloquei a idéia da morte em um álbum de quadrinhos, no mundo da banda desenhada, o que era impossível antes. Fiz um álbum totalmente destrutivo, que foi abraçado por “hardrockers”, quando o grupo de metal ProtonBurst fez a sua apresentação de La Nuit, com projeções do álbum, tocando músicas tiradas dele, e eu me vi cercado de 1500 cabeludos tatuados, cheios de pregos, olhei ao redor e pensei “Eu criei isso!” (risos).

Ver esses cabeludos era ver meu quadrinho vivo. Fiquei com eles a madrugada inteira, bem, se colhe o que se semeia (risos). Acho que é meu álbum mais importante, e eu sabia que havia um público para esse tipo de trabalho. Em 1976 quando o álbum foi lançado, não vendeu praticamente nada.

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A seguir a quinta parte da entrevista.

Agradecimentos a Joaquim Ghirotti, realizador da entrevista.
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E a fundação da Metal Hurlant, a revista que iniciou os quadrinhos adultos no mundo?

“Metal Hurlant é Moebius, Druillet e Dionnet. A revista virou uma lenda, e agora na França saem livros e matérias sobre ela, sempre. Tudo começou com as L’echo de savannes. Bretécher, Mandrika e Gotlib são os nomes importantes. Em 1974 a L’echo de Savannes se afunda pois o distribuidor foge com o dinheiro. O conceito de Metal Hurlant vem de NikitaMandrika.

Nós, Dionnet, Druillet e Moebius decidimos fazer o título viver. Foi uma explosão de inteligência e talento. Como editor, Dionnet achava sempre novos autores e artistas. Mas na época éramos muito jovens, não tínhamos como gerenciar dinheiro ou da gestão de uma editora… Passamos nosso tempo a falir, era um pesadelo. Tornou-se uma revista maldita, e acabamos vendendo-a.

De qualquer forma foi a primeira revista de quadrinhos francesa editada nos EUA, como Heavy Metal, e teve quinze edições Européias. Era monstruoso, tinha edições na Alemanha, Itália, Espanha, Grécia… Uma coisa inacreditável. Nós inventamos um novo conceito de quadrinhos, como fez a Pilote, na época.

Metal Hurlant correspondia as necessidades de uma nova geração, que precisava de algo de novo. Queríamos criar nossa própria revista sem estar prisioneiros de quem quer que seja. Goscinny, o grande criador da banda desenhada moderna, o criador de Asterix, era o editor da Pilote e me dava liberdade lá, mas os outros não me entendiam, me consideravam um louco. Vimos que não tínhamos mais futuro na Pilote e tínhamos que criar nossa própria revista. Isso trouxe relações tensas, coisas que acontecem mesmo, e que Dionnet conheceu quando Metal Hurlant foi comprada.

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A seguir a quarta parte da entrevista.

Agradecimentos a Joaquim Ghirotti, realizador da entrevista.

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O editor da minha primeira história se chamava Terre Vague, e foi o mesmo de Barbarella. Era um lançamento com tiragem limitada, para colecionadores, para uma elite, só para quem já conhecia. E eu queria fazer uma história em quadrinhos de qualidade, um trabalho em um suporte popular que fosse revolucionário.

Nessa época eu trabalhava na revista Pilote, que era líder de vendas. Vendíamos mais de 200 mil cópias por semana, e eu já desenhava. A gente era líder nas universidades, nas escolas, numa classe de 40 alunos tinham 4 que liam, e a revista passava pela classe inteira. Nós sabíamos, na época, que nós éramos lidos por entre 800 mil a um milhão de pessoas por semana.

“Culturalmente, antes de 68, a França era um país subdesenvolvido.”

Pergunto-lhe como foi conhecer a obra de Lovecraft, esse escritor norte americano que influencia tantas pessoas, não só autores, como Neil Gaiman e Alan Moore, como bandas e músicos.

“Eu tinha 14 anos quando descobri Lovecraft. Eu caí num mundo de maravilha, eu li tudo e tive o choque da minha vida. Era algo totalmente inacreditável. Conheci sua obra em livrarias, através de um grupo de pessoas que eram como que anarquistas, que gostavam de literatura fantástica, cinema e nós trocavamos informações, eles eram marginais, como as pessoas da resistance, mas agora isso se acabou.”

“Quando conheci Lovecraft foi como se uma porta se abrisse para mim” afirma Druillet.

Na França sou conhecido como o ilustrador Lovecraftiano por excelência. O universo dele me influenciou muito. Construi em cima dele o início de meu trabalho. Fiz 17 páginas do livro que ele inventou, oNecronomicon, o livro dos mortos de Alhazred, (livro imaginário com informações ocultas criado por Lovecraft, constantemente citado em suas histórias) nunca fiz mais do que isso e hoje em dia elas existem no mundo inteiro. Alguns filmes já as usaram como parte de sua abertura.

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A seguir a terceira parte da entrevista.
Agradecimentos a Joaquim Ghirotti, realizador da entrevista.

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Pergunto a Philippe como ele descobriu que queria ser um artista, e como percebeu que essa era, por assim dizer, sua vocação.

“Bem, venho de uma família extremamente pobre, preferia ter vindo de uma rica. Eu comecei a trabalhar cedo, com 16 anos, mas sempre tive paixão pelo desenho. Cheguei a Espanha com um ano, e meu pai morreu quando eu tinha oito anos”, ele diz.

“Morei esses oito anos em Figueiras, antes de voltar da França, pois meu pai havia apoiado o nazismo durante a ocupação Francesa, era um dos colaboradores, não podíamos voltar. Figueiras é a cidade de Salvador Dalí, quando eu era pequeno desenhava e as pessoas me falavam “mais tarde você vai ser como o Salvador Dalí, um bom começo” (risos).

E a imagem sempre foi algo muito forte para mim, sempre teve um poder muito grande, a imagem tinha uma força muito grande sobre nós. As crianças de hoje estão o tempo todo na internet, em vídeo games, um desenho não diz muito a elas.

Nunca me esqueço dos dois primeiros filmes que vi e o poder de sua imagem sobre mim. Um deles foi “O Sepulcro Indiano” de Fritz Lang, outro, uma adaptação de Shakespeare que jamais consegui identificar. Essas imagens me deixaram impressionado. Fiquei fascinado com a idéia de desenhar algo.

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