A seguir a sétima parte da entrevista.

Agradecimentos a Joaquim Ghirotti, realizador da entrevista.
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O trabalho de Druillet é tomado por imagens místicas, figuras religiosas profanas e deuses antigos. Tanto Yragael como Vuzz e LoneSloane são personagens cercados de simbolismos herméticos, as histórias populadas por “padres loucos” (Yragael) magos doentios, homossexuais e violentos (Vuzz) e deuses negros (LoneSloane). sua arte transmite uma sensação grandiosa, remetendo a símbolos místicos, magia, cabala, magia do caos. Ídolos enterrados no tempo ao lado de grandiosas e assustadoras estatuas povoam seus mundos, tomados por bárbaros e magos.

Eu já havia escutado que o próprio Druillet colocava o que Austin Osman Spare chamou de “sigils”, símbolos mágicos que devem ser carregados de poder através de rituais, em meio aos detalhes barrocos e complexos de seus quadros. Assim, a intenção do “sigil” iria se espalhar no inconsciente de quem lesse seus livros, tendo a magia carregada por centenas de milhares de leitores. Era hora de confirmar se o boato era verdade.

Pergunto a Druillet se ele tem alguma visão metafísica do mundo, se ele tem uma visão espiritual de sua existência e se já praticou magia, como tenho ouvido por rumores, há anos.

“Não sou religioso, ao menos não da maneira vista tradicionalmente. Não sou também contra a religião, mas sim contra os fanáticos, sejam eles católicos, judeus ou muçulmanos. Eu respeito as pessoas que tem uma crença, como algo pessoal, mas quando as pessoas tentam fazer disso um instrumento de poder, é terrível. Na Bíblia há uma frase que é terrível, “Crescei e multiplicai-vos”, isso quer dizer “O quão mais forte vocês forem, o quão maiores vocês forem, mais vocês irão destruir as outras religiões e os que forem diferentes de vocês”.

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A seguir a sexta parte da entrevista.

Agradecimentos a Joaquim Ghirotti, realizador da entrevista.
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Pergunto então, como foi a produção de La Nuit, um de seus álbuns mais pesados e simbólicos.

“Eu sou um desenhista lírico, faço meus roteiros como se fossem partituras musicais. La Nuité a história da morte de minha mulher.Trabalhei dia e noite, escutando Doors, Stones e Jimi Hendrix, completamente drogado. Escutava ópera também.

Por isso em meus álbuns como Salammbôe La Nuit costumo citar minhas influências musicais. Isso é muito importante para mim. Foi um momento muito pesado para pois perdi minha primeira mulher, e eu achei que seria meu último álbum, pois era sobre o fim do relacionamento com a pessoa com a qual eu construí essa época da minha vida, e real. Os meus primeiros seis álbuns eram minha adolescência meu começo e ele para com a morte da pessoa com a qual transcrevi essa parte da minha vida, ente parei por alguns anos.

Só voltei com GAIL. La Nuit acabou se tornando um álbum Cult, pela primeira vez coloquei a idéia da morte em um álbum de quadrinhos, no mundo da banda desenhada, o que era impossível antes. Fiz um álbum totalmente destrutivo, que foi abraçado por “hardrockers”, quando o grupo de metal ProtonBurst fez a sua apresentação de La Nuit, com projeções do álbum, tocando músicas tiradas dele, e eu me vi cercado de 1500 cabeludos tatuados, cheios de pregos, olhei ao redor e pensei “Eu criei isso!” (risos).

Ver esses cabeludos era ver meu quadrinho vivo. Fiquei com eles a madrugada inteira, bem, se colhe o que se semeia (risos). Acho que é meu álbum mais importante, e eu sabia que havia um público para esse tipo de trabalho. Em 1976 quando o álbum foi lançado, não vendeu praticamente nada.

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A seguir a quinta parte da entrevista.

Agradecimentos a Joaquim Ghirotti, realizador da entrevista.
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E a fundação da Metal Hurlant, a revista que iniciou os quadrinhos adultos no mundo?

“Metal Hurlant é Moebius, Druillet e Dionnet. A revista virou uma lenda, e agora na França saem livros e matérias sobre ela, sempre. Tudo começou com as L’echo de savannes. Bretécher, Mandrika e Gotlib são os nomes importantes. Em 1974 a L’echo de Savannes se afunda pois o distribuidor foge com o dinheiro. O conceito de Metal Hurlant vem de NikitaMandrika.

Nós, Dionnet, Druillet e Moebius decidimos fazer o título viver. Foi uma explosão de inteligência e talento. Como editor, Dionnet achava sempre novos autores e artistas. Mas na época éramos muito jovens, não tínhamos como gerenciar dinheiro ou da gestão de uma editora… Passamos nosso tempo a falir, era um pesadelo. Tornou-se uma revista maldita, e acabamos vendendo-a.

De qualquer forma foi a primeira revista de quadrinhos francesa editada nos EUA, como Heavy Metal, e teve quinze edições Européias. Era monstruoso, tinha edições na Alemanha, Itália, Espanha, Grécia… Uma coisa inacreditável. Nós inventamos um novo conceito de quadrinhos, como fez a Pilote, na época.

Metal Hurlant correspondia as necessidades de uma nova geração, que precisava de algo de novo. Queríamos criar nossa própria revista sem estar prisioneiros de quem quer que seja. Goscinny, o grande criador da banda desenhada moderna, o criador de Asterix, era o editor da Pilote e me dava liberdade lá, mas os outros não me entendiam, me consideravam um louco. Vimos que não tínhamos mais futuro na Pilote e tínhamos que criar nossa própria revista. Isso trouxe relações tensas, coisas que acontecem mesmo, e que Dionnet conheceu quando Metal Hurlant foi comprada.

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